“Natureza morta com flores” Anna Ruysch

“Natureza morta com flores” Anna Ruysch

A Casa-Museu possuiu no seu acervo duas naturezas mortas de flores, provavelmente um par, que estando anteriormente atribuídas a Jan van Huysum (1682-1749), foram reatribuídas à pintora de flores holandesa, coeva do mestre, Anna Ruysch (1685-1754).

Natureza morta com flores – FMA 465

Natureza morta – stilleven (palavra holandesa da qual deriva a palavra inglesa “still life”) – de fundo escuro, representando uma jarra com flores assente sobre uma placa de mármore. O arranjo é composto por sete variedade de flores (cravo, bola de neve – viburnum opulus roseum -, rosa Centifólia e rosa Damascena Alba, corriola – convolvulus spp –, tulipa “Semper Augustus” e papoila “Dutch Flag”), botões e folhagem. A ladear a jarra de cristal, bojuda e de pé alto, com perlado na base, surgem duas peças de fruta (pêssegos ?) à esquerda e um cacho de uvas brancas à direita, bem como um pano de veludo com franjas, assente sobre o mármore. Sobre a tulipa e a bola de neve estão pousadas duas borboletas da mesma espécie conhecida como “bela-dama” ou “vanessa dos cardos” – vanessa cardui.

A natureza morta

A natureza morta é um género de pintura surgido no início do século XVII que representa com rigor e realismo, objetos inanimados, maioritariamente do mundo natural como flores, plantas, animais mortos, insetos e conchas, objetos utilitários como pratos, travessas, talheres, copos e jarras, ou ainda joias, livros, moedas e comida. Este tipo de pintura pormenorizada desenvolveu-se na senda da introdução da pintura a óleo no norte da Europa no século XV, o que permitiu uma versatilidade aos artistas, como uma técnica mais lenta (os óleos secam mais lentamente), potenciando maior atenção ao detalhe.

Este género encerra em si duas vertentes simbólicas; de um lado um grande simbolismo de pendor religioso patente na evocação da perecibilidade dos elementos representados que, por sua vez, alude à inevitabilidade da morte, lembrando a pequenez do Homem versus a grandeza de Deus. Este tipo de pintura funcionava, portanto como um “memento mori” (do latim: lembre-se da morte), na tradição da pintura conhecida como Vanitas (do latim: vaidade) na qual se representavam caveiras e objetos do quotidiano evocando o inevitável ciclo da vida, a futilidade das coisas terrenas e a necessidade de estar moralmente preparado para o encontro com Cristo.

Por outro lado, a introdução da observação do real, do olhar atento sobre as coisas do quotidiano, ou seja, da vida como temática na pintura, simboliza uma nova mentalidade formada nesta jovem nação Holandesa, que se iria tornar uma potência naval e económica, feita pelas mãos de uma classe de comerciantes que se tornaria numa abastada burguesia, que se enche de orgulho de si e do seu país, libertado do invasor, governado pelo povo e conquistado ao mar. As artes plásticas refletiram essa evolução com a introdução da pintura de paisagem (campo, praia, dunas, cenas de aldeia), natureza morta e de género numa tradução do seu mundo; foi a chamada “época de ouro da pintura holandesa”. De notar que tanto na Flandres católica como no sul da Europa, este género era considerado como de segunda categoria em relação à pintura de história ou religiosa.

À falta de encomendantes como a nobreza e a Igreja, todo o sistema de produção artística também mudou; os artistas serviam agora a burguesia endinheirada que decorava as suas casas com este tipo de obras, de uma escala caseira, vendidas na rua e em lojas em grandes quantidades e a preços relativamente altos (a pintura de paisagem valia entre 500 e 1500 Florins, por comparação, Rembrandt vendia os seus quadros por não mais de 500 Florins).

A pintura de flores

Um dos subgéneros da natureza morta é a pintura de flores. Nesta classe, em que se representam maioritariamente arranjos de flores em jarra com pouco mais referências para além de frutos e insetos, permite ao artista uma grande liberdade compositiva. Tal como as outras naturezas mortas, a pintura de flores também aliava à simples fruição estética e imortalização da beleza, todo um elaborado código simbólico que evocava a transitoriedade da vida traduzida na representação de flores, ora pujantes de vida e beleza ora a murchar, na perecibilidade dos frutos e no ciclo de vida dos insetos. Estas evocações cruzam-se com o simbolismo do sagrado ao cantar as belezas da Criação, ao aludir à Ressurreição de Cristo e à Salvação do Homem mas também com o terreno, na tradução do orgulho da pátria holandesa, de um país e uma sociedade prósperos; a Holanda era livre, o povo amava a sua terra profundamente vendo no registo que a pintura de cavalete proporcionava a tradução da sua realidade, de um sentimento agradável: era o triunfo da pintura de flores, de paisagem e de género.

Provenientes da dinâmica política comercial holandesa, quase duzentas espécies de flores de diferentes países foram introduzidas na Holanda ao longo do século XVII, despoletando o interesse geral. As flores eram apreciadas pelo seu exotismo, beleza, cores, variedades e cheiro, para além do interesse científico que despertaram em áreas como a botânica, a medicina ou a jardinagem que conheceu grande desenvolvimento nesta época enquanto uma arte; para além dos primeiros tratados de jardinagem, surge a palavra holandesa landschap que deu origem ao termo inglês landscape. Tanto as flores como a pintura de flores que imortaliza estes tesouros, tornaram-se uma verdadeira paixão na Holanda do século XVII.

Entre as flores chegadas de longe, destaca-se a tulipa, proveniente do Império Otomano, que chega à Europa, logo desde 1570. O interesse nesta flor proveniente das montanhas que se deu muito bem com as difíceis condições climatéricas e os campos baixos holandeses, atravessou a ciência e a arte bem como o comércio, dando origem a um período que ficou conhecido como “tulipomania”. Nesta época (1630-1637), a transação de tulipas e dos seus bolbos, vistos enquanto elementos de luxo e de status, atingiu valores exorbitantes, provocando, o que se considera ser a primeira bolha especulativa da história.

A tulipa mais cara e ambicionada de todas era a “Semper Augustus” que atingiu, no pico do interesse (1635-37), valores na casa dos 5.000 Florins. Esta tulipa, de folhas brancas raiadas de vermelho sangue (as duas cores eram provocadas por um vírus que enfraquecia a flor), aparece representada nas duas pinturas da Casa-Museu.

Poucas são as variedades de tulipas que sobreviveram aos cruzamentos feitos e vírus contraídos no século XVII, chegando até aos nossos tempos (ex: Somerschoon).Como instrumento de venda, os produtores de tulipas e comerciantes encomendavam a artistas livros de aguarelas que ilustravam com detalhe as diferentes espécies de tulipas e que incluíam o preço e peso de cada espécie. Veja duas tulipas por Simon P. Verelst, c.1770: http://collections.vam.ac.uk/item/O87430/two-tulips-watercolour-unknown/. Obras como o “Brandemandus tulipenboek” (Stedelijk Museum he Prinsenhof, Delft) ou o “Tulipenboek” de Pieter Cos., de 1637 (Wageningen Universiteit en Researchcentrum – http://www.wur.nl/en/Expertise-Services/Facilities/Library/Special-Collections/Books-journals/Tulip-book.htm), serviam também como instrumento de catalogação das diferentes espécies bem como para inspirar os pintores de flores. No livro de Cos, a tulipa mais cara é a Viseroij (Vice rei – raiada a magenta), registada com o preço de 4.000 Florins Holandeses, cerca de 15 a 20 vezes o salário anual de um bom artesão.

A autora

Anna Ruysch foi uma pintora de flores que trabalhou entre o final do século XVII e a primeira metade do século XVIII, sendo o seu trabalho totalmente influenciado pelas caraterísticas estilísticas que marcaram o período áureo da pintura holandesa seiscentista, caraterizado pela vertente do realismo nórdico.

Anna Elisabeth Ruysch era filha do botânico e anatomista holandês Frederik Ruysch e da sua mulher Maria Post (1643-1720) e irmã mais nova da pintora Rachel Ruysch (1664-1750). Durante a infância de Anna, a família muda-se de Haia para Amesterdão onde o pai irá lecionar anatomia na escola médica, Frederik também pintor amador, expõe naturezas mortas de cariz anatómico onde se representam com minúcia científica insetos, flores e plantas, motivos que se tornariam presentes na pintura das filhas desde a sua juventude. Entre 1679 e 1683, Rachel é aprendiz do pintor Willem van Aelst (1627-1683), especializado em naturezas mortas com flores, assumindo-se que a irmã mais nova tenha seguido o mesmo caminho já que o seu trabalho – assim como o da irmã – tem afinidades estilísticas com o do mestre.

Rachel é a pintora de naturezas mortas mais admirada, prolífera e bem documentada da Idade de Ouro holandesa tardia. Apesar de mulher num meio profissional maioritariamente masculino e mãe de dez filhos, atingiu grande reconhecimento entre os seus pares, tendo sido aceite como membro em diversas confrarias e guildas de pintores (algo inusitado à época), tendo sido convidada para ser pintora oficial da corte de Johann Wilhelm, Eleitor Palatino de Düsseldorf, onde viveu com o marido, o retratista Jurrian Pool, até à morte do príncipe (1716). A família Ruysch vivia no Bloemgracht (do holandês: canal das flores), nesse mesmo canal vivia também um outro aluno de Willem van Aelst especialista em naturezas mortas: Ernst Stuven (1657-1712).

Anna parou de pintar quando casou com o comerciante de pintura Isaak Hellenbroek (1664-1749) porém, após a morte do marido, retomou a pintura e, com o filho Frederik Henry, deu continuidade ao negócio vendendo inclusivamente trabalhos do seu Pai e da irmã. Anna morreu aos 88 anos em Amsterdão.